Eben dies aber widersprach dem stil der neuen, höfischen kunst, im besondern der Hartmannschen. Sie zielt nicht auf erregung, sondern auf beruhigung ab, sie ist nicht lebhaft oder gar leidenschaftlich, sondern massvoll und fein. Scherer schildert Lit.-gesch. s. 165 das wesen des Hartmannschen vortrags vortrefflich. Wie der dichter war, so musste der vers werden. Es galt also alle die formen auszuschliessen bez. ihre verwendung zu beschränken, die der dichtung die lebhafte bewegung und das eindringliche geben oder die schwerfällig den anmutigen fluss der rede hemmen. Das sind besonders die typen mit übervollen senkungen (einschl. des auftakts), dann aber die welche auf alte musikalisch-strenge asynarteten zurückweisen, sei es dass sie im verhältnis zum vierhebigen vers zu kurz und leicht oder durch zusammenstoss von schweren silben in ihrem lauf stockend, schwerfällig bez. pathetisch waren. Es galt m. a. w. den alten reimvers dem gleichmässigen schema x-xx-x (bez. x) anzunähern, einem metrum, dessen vierhebige form zugleich das romanische zur verfügung stellte. So kommt es, dass die senkung mehr und mehr regelmässig wird, dass der dichter möglichst die zahl von 4 thesen (bez. 3) zu erreichen sucht und dass die verstypen beschränkt werden, die auf alte asynartetische metra zurückgehen. Es findet eine grosse umwälzung im stilcharakter des reimverses statt. Eine untersuchung über die metrik der Hartmannschen reimdichtungen, die etwa in der weise geführt würde, wie sie Dütschke unter anleitung von Sievers für die Litanei geführt hat, würde gewis eine sichere chronologie der Hartmannschen dichtungen ergeben. Sie würde nebenbei zugleich das sicherste mittel sein, die fragen über synkope und apokope schwacher vocale zu lösen und einen reinen text zu gewinnen, der, wie Lachmann durchaus richtig erkannt hat, ohne metrik nicht zu erreichen ist. Meine statistik kann nicht beanspruchen, die metrischen änderungen in Hartmanns versen auch nur annähernd zum ausdruck zu bringen. Sie erstreckt sich bloss auf eine seite der metrischen entwicklung. Selbst diesen stellt sie nur sehr im groben dar. Sie zeigt nämlich zahlenmässig, wie die verse abnehmen, die auf alte asynarteten hinweisen oder noch asynartetisch sind. Aber dies doch nur ganz im umriss, da sie vom takt und nicht, wie es das richtige ist, von der reimzeile ausgeht. Es entgeht also meiner statistik der unterschied im typengebrauch: verse wie *_22_22, *_2_40-, *_2-22-2, *___ geben alle dieselbe zahl 1. Und doch ist es sehr wesentlich, wie häufig im verhältnis metra jeder art gebraucht werden. Es entgehen der statistik auch sonst noch viele feinheiten des versbaues, die für die wirkung der dichtung bedeutsam sind, z. b. der gebrauch einsilbiger wörter an bestimmten stellen. Trotz dieser mängel liefert die zählung doch ergebnisse, die mit dem übereinstimmen, was die kritische verwendung der selbstzeugnisse Hartmanns ergeben hat. Ich lege ihr darum auch jetzt noch denselben wert bei wie früher, so lange ich nicht durch eine umfassende untersuchung von ihrer unrichtigkeit überzeugt werde. Man muss bedenken, dass sie eben nur das allergröbste der veränderung von Hartmanns versbau darlegt, dass sich die unterschiede zwischen den werken also bei einer vollständigen untersuchung noch als grösser herausstellen werden. Die resultate meiner neuen zählung sind nun folgende. Um die grundlagen der procentzahlen genau controlierbar zu machen, gebe ich die einzelnen posten an. Im übrigen vgl. meine schrift s. 50 f. Den Erec zähle ich nicht durch, weil mir seine stellung in der reihe gesichert scheint. |