Trafic, Issues 21-24P.O.L., 1997 |
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... caméra de prendre son pied et de tourner . Dans Du jour au lendemain , les panoramiques n'interviennent que trois fois . D'abord pour l'aller et ( presque ) retour qui part de l'orchestre en train de s'accorder , monte jusqu'au fond de ...
... caméra de prendre son pied et de tourner . Dans Du jour au lendemain , les panoramiques n'interviennent que trois fois . D'abord pour l'aller et ( presque ) retour qui part de l'orchestre en train de s'accorder , monte jusqu'au fond de ...
Page 66
... caméra comme si elle incarnait un vis - à - vis , mais elle s'est tenue lors du tournage en retrait des comé- diens et non face à eux , à côté de la caméra . Comme tout artiste moderniste , Sylvie Blocher a réduit les conventions de la ...
... caméra comme si elle incarnait un vis - à - vis , mais elle s'est tenue lors du tournage en retrait des comé- diens et non face à eux , à côté de la caméra . Comme tout artiste moderniste , Sylvie Blocher a réduit les conventions de la ...
Page 132
... caméra subjective et une caméra objective , il fallait réellement deux « visions » différentes de la réalité : l'une étant celle de l ' « œil » qui perçoit ( E ) , qui observe constamment l'objet ( le scénario s'appelait L'Eil ) , et l ...
... caméra subjective et une caméra objective , il fallait réellement deux « visions » différentes de la réalité : l'une étant celle de l ' « œil » qui perçoit ( E ) , qui observe constamment l'objet ( le scénario s'appelait L'Eil ) , et l ...
Contents
Bandeannonce pour les Histoires du cinéma de Godard | 5 |
Le journal des Pieds Nickelés par Hervé Le Roux | 25 |
La patience des machines par Marie Depussé | 34 |
Copyright | |
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Common terms and phrases
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