Trafic, Issues 43-44P.O.L., 2002 |
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... Manoel de Oliveira n'est que d'ordre esthétique et selon son langage cinématographique . Il reste à identi- fier le mystère de son mythe personnel . On n'aborde pas le caractère ambigu du mythe , et pourtant c'est lui qui donne un sens ...
... Manoel de Oliveira n'est que d'ordre esthétique et selon son langage cinématographique . Il reste à identi- fier le mystère de son mythe personnel . On n'aborde pas le caractère ambigu du mythe , et pourtant c'est lui qui donne un sens ...
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Peu à peu Manoel de Oliveira s'est approché du territoire de l'utopie . Il est arrivé au discours du Père António Vieira , dans son génie de l'utopie qui découvre un principe simple : tous les hommes veulent être heureux , fût - ce au ...
Peu à peu Manoel de Oliveira s'est approché du territoire de l'utopie . Il est arrivé au discours du Père António Vieira , dans son génie de l'utopie qui découvre un principe simple : tous les hommes veulent être heureux , fût - ce au ...
Page 140
de l'opérateur , c'est que le cinéaste ne s'adresse pas au public des audiences et ne s'attend à être ni applaudi ni ... Manoel de Oliveira en se détournant de l'utopie avec de brefs entrechats , comme s'il s'agissait de plaisanteries de ...
de l'opérateur , c'est que le cinéaste ne s'adresse pas au public des audiences et ne s'attend à être ni applaudi ni ... Manoel de Oliveira en se détournant de l'utopie avec de brefs entrechats , comme s'il s'agissait de plaisanteries de ...
Contents
Le cinéma est une invention postmortem par Erik Bullot | 5 |
Influences transversales par Harun Farocki | 19 |
Travailler avec Harun par Hanns Zischler | 25 |
Copyright | |
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Common terms and phrases
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