Trafic, Issues 43-44P.O.L., 2002 |
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Page 20
... écran de gauche le travailleur manuel , sur l'écran de droite le missile rouge . L'ouvrier tourne le dos à la fusée , la fusée s'éloigne de l'ouvrier - comme un champ - contrechamp négatif - , et pourtant une continuité s'établit ...
... écran de gauche le travailleur manuel , sur l'écran de droite le missile rouge . L'ouvrier tourne le dos à la fusée , la fusée s'éloigne de l'ouvrier - comme un champ - contrechamp négatif - , et pourtant une continuité s'établit ...
Page 31
... écran de droite à une vue de l'édifice réel . La structure graphique est la même , seul change le mouvement au sein de l'image : ce n'est plus le pont qui tourne , c'est la circulation qui s'écoule sur le tablier . Cette confrontation ...
... écran de droite à une vue de l'édifice réel . La structure graphique est la même , seul change le mouvement au sein de l'image : ce n'est plus le pont qui tourne , c'est la circulation qui s'écoule sur le tablier . Cette confrontation ...
Page 96
... écran blanc qui demeure à la fin de Tabula rasa n'est qu'une image - une image , avant tout , dont l'éclat est dirigé vers l'extérieur : vers nous , vers notre lieu dans le monde et dans le cinéma . Plus nous approchons , dans Parallel ...
... écran blanc qui demeure à la fin de Tabula rasa n'est qu'une image - une image , avant tout , dont l'éclat est dirigé vers l'extérieur : vers nous , vers notre lieu dans le monde et dans le cinéma . Plus nous approchons , dans Parallel ...
Contents
Le cinéma est une invention postmortem par Erik Bullot | 5 |
Influences transversales par Harun Farocki | 19 |
Travailler avec Harun par Hanns Zischler | 25 |
Copyright | |
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Common terms and phrases
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